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胡同再造
程新东国际当代艺术空间 2019 年 5 月 18 法国艺术家卡皮西纳·内乌兹（Capucine Néouze）个展胡同再造。本次展览展出21件作品，包括18件装置作品和3件油画作品。以下是凤凰艺术带给您的现场报道。
王曾祺，一位出生于中国上世纪初的作家，在20世纪90年代写了一篇散文《胡同文化》。作为摄影集《胡同之没》的序言，作者对北京胡同文化在现代文明浪潮的影响下的衰落留下了复杂而难以形容的感觉。
胡同是贯穿街道的网络。它离市中心很近，做酱油，大约两斤鸡蛋什么的，很方便，但似乎很远。这里没有交通，总是很安静。偶尔会有剃须挑子的唤头(像一把大镊子，用铁棒擦过，然后发出味噌的声音)，磨剪刀磨刀的闺房(十几块铁片穿成一串，摇晃)，算命盲人(现在已经消失了)吹短笛的声音。这些声音不仅看起来不吵，而且在胡同里更安静。”
展览现场，从左到右：艺术家卡皮西纳·内乌兹（Capucine Néouze）、丹尼尔，原法国驻华领事馆总领事收藏家·布莱兹（Daniel BLAIZE）、程新东国际当代艺术空间创始人程新东
胡同再造展览现场
胡同再造展览开幕式
卡皮西纳，法国建筑师兼艺术家·内乌兹（Capucine Néouze），在2007年便随同是建筑师的丈夫来到成都，生活多年，直到2014年定居北京。她常年生活在中国，成为中国文化和生活碎片的收藏家和再现者。成都是一座历史悠久的巴蜀古城，生活节奏悠闲，茶馆、川剧、老工匠，穿过不同的街道，就像老北京的胡同。卡皮西纳早年对古建筑和家具感兴趣，总能从那些破旧的家具中感受到时间和记忆。
程新东国际当代艺术空间的胡同再造展览就是这样一个关于市场空间时间和记忆的展览。早年，卡皮西纳在布上画画，用简单的画风捕捉了胡同里的普通人、家庭和场景。她每天穿梭在北京的老胡同和垃圾回收厂，寻找那些痕迹斑斓、破旧不堪的门板。破碎对艺术家有着不寻常的吸引力，因为他们承载着中国首都的历史和文化，拥有数千座寺庙，经历了重大的历史变化。作为一个外国人，艺术家收集了中国民间的智慧、生活和历史，并通过再创作在他们的故事中留下了自己的痕迹。
《门后的风景》（Behind the Door）2016，184x79cm，玻璃木门、油彩、气溶胶喷漆
本次展览共有21件作品，包括18件装置和3当我进入展厅时，我首先看到的是门后的风景。门后孩子们的黑白肖像就像一个时代的秘密凝视，就像张晓刚血缘系列中的家庭记忆。在这里，旧门板和肖像都是真实的记忆对象，来自二手市场收集的黑白照片。记忆是一种社会现象，它与周围的一切有关，这些记忆往往在三代之间循环，形成共同的记忆空间，隐藏更深刻的文化记忆，指向遥远的过去，形成一个持久的时间轴，他们在这些记忆胡同的深处，触摸每一代的心。
汪曾祺认为胡同文化是一种封闭的文化，而卡皮西纳则认为胡同是私人空间和公共空间之间暧昧关系的渠道。它连接了家庭的私人环境和外部公共生活领域的关系。然而，这种空间关系显然不同于当代鸽子楼住宅区。封闭的环境、狭窄而短的走廊减少了私人空间和公共空间之间的缓冲区，而狭窄的小巷无意识地延长了两个空间之间的缓冲区。空间与时间有关，影响精神人的感知时空。在小巷里，意识的漂浮，更像是一团雾，在狭长的小巷里久久不能离开，人们在这里出神，或游离。
《捉迷藏》（Hide and Seek）2016，119x88cm，木板，油彩， 气溶胶喷漆
《记忆通道》（Memory Lane）2019，180x44x4cm，木门、油彩、气溶胶喷漆
通往天堂的门（Doorway To Heaven）2017，200x65x6cm，胡同传统木门，油彩
胡同不仅是进出家门的通道，因为它通常靠近市中心。虽然胡同里没有繁忙的噪音，但它往往承载着古巷里的生活气息。卡皮西纳作为法国的异邦人，如何看待中国的胡同文化，认为胡同正在慢慢远离中国的社会文化，就像一个时代的过去。作为一名建筑师，建筑就像一个存储器，存储着空间所烙下的所有痕迹。正如在神秘的日本文化中所解释的，当物与人呆久了，便就有了灵魂。而这个灵魂，就像一种隐喻的记忆关系，人的神经敏感，当触摸这些东西时，往往会在心里轻轻颤抖。正如艺术家卡皮西纳所说，当她看到丢弃的木板时，她觉得它们都有一些故事，就像在和她说话一样，告诉她一个关于中国的故事。
这种记忆的颤，这种记忆的颤抖都与人性有关。作为一名来自法国的卡皮西纳，她也能深深感受到其余的记忆，而门逐渐成为她作品中最重要的象征。门在许多文化中具有隐喻的象征意义。在许多民间习俗中，门是内外空间分离的象征，是迈人室内的第一关和喉咙，是神秘的走廊，是空间的交界处。就像生活在现实和记忆之间的分界线，在这里，门与我们所有的精神和现实有关。
《你在这里》（You Are Here）2018，200x100cm，指路牌、油彩、气溶胶喷漆
《母亲与孩子》（Mother and Child）2016，119x54cm，玻璃木窗，油 彩
《鸟笼》（Bird Cage）2018，195x48cm x二、镂空木门，油彩
卡皮西纳通常对旧门板和家具的选择有自己的偏好。她用一种接近情感直觉的方式从那堆木板中挑选出来。回到工作室后，她经常把它们放在一个地方，日夜和它们相处，直到有一天产生些奇妙的情感兴奋，她开始创造。在这里，我们至少可以感受到，作为一名艺术家和女性，她对不同的材料、纹理、结构形式和功能的敏感性打开了她不同空间的触摸。她用镂空木门创作鸟笼，用黑色木板创作捉迷藏，用玻璃木窗创作母亲和孩子，用标志创作《你在这里》。她把旧器物和旧照片结合起来，形成了记忆的再造。正如策展人程静所说：当观众站在这部作品前时，他们不会怀疑自己看到了一个关于过去和过去的生活场景。艺术家们重现了隐藏在这扇窗户后面的生活可能性，并吸引人们探索旧物体所承载的生活记忆。”
卡皮西纳希望重新组合所有历史性的旧物品，然后将它们发送到未来，让现在和未来的人理解、看到和重新定义木板。私人生活和公共空间之间的门又薄又脆弱，就像时间一样脆弱。它们消失了，在时间的长河中离开了我们。在《捉迷藏》中，卡皮西纳说，它就像我们自己一样。有时我们不知道如何处理它，我们会躲起来。就像记忆一样，我们会有选择地消化或回忆这个或那个，就像一个漂浮在那里的小灵魂。
《一起玩》（Play Around）2019，d:44cm h:33cm，木制储物箱，油彩
《幸福箱》（Happy Box）2018，45x70x40cm，大木箱，气溶胶喷漆， 油彩
《开动了》（Bon Appetit）2017，94x94x40cm，木桌，油彩， 气溶胶喷漆
对卡皮西纳来说，胡同更像是在。它不仅仅是说胡同本身，胡同就像整个城市上空的东西。它就像一个社会记忆空间。在这里，家庭记忆、社会记忆和时代记忆融为一体。北京现在是一个发展非常快的城市。每天醒来，这座城市看起来都不一样，胡同就是这种快速发展的对面。它是北京的传统部分。卡皮西纳想展示整个状态，而不仅仅是一个居住的地方。
就像文化记忆的研究一样，它将个人记忆体验置于社会和文化现象的世界中，在记忆、意识、社会和文化之间形成了一个网格的胡同空间。文化记忆正在消失，正如汪曾祺所写:北京的胡同正在衰落。除了少数‘宅门’还站在那里，大部分民居的房子都已经破了，有的地基柱基甚至下沉了，只有大部分还露在地上。一些四合院门外还保存了失去原形的马桩和马石，记录了失去的荣华。”
但与此同时，这些文化记忆也在重建。卡皮西纳以这样一种新的方式将过去转化为一种具有记忆、故事和想象力的艺术媒介，并将其连接到现在，让人们重新找到我们自己的世界。在这里，人们敏感的触须从这条小巷延伸到外面更广阔的城市。
《两个孩子》（Two Kids）2016，100x80cm，布面油画
《蝴蝶结》（The Hair Row）2016，100x80cm，布面油画
《学校男孩》（School Boy）2016，100x80cm，布面油画
展览信息
胡同再造
艺术家：卡皮西纳·内乌兹（Capucine Néouze）
展览时间：2019年5月18日至6月30日
开业时间：周二至周日： 10:30-18:30
展览地点:程新东国际当代艺术空间(北京市朝阳区酒仙桥路) 4 号 798 艺术区南门)
（凤凰艺术 北京报道 撰文/李鹏 采访/李鹏 编辑/李鹏)
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